Говорећи о три важна питања дизајна осветљења музеја!
Дизајн осветљења музеја треба да обрати посебну пажњу на три аспекта: заштиту експоната; визуелна презентација експоната и изложбеног простора; и друга питања пројектовања, инжењеринга и одржавања.
01Заштита експоната
1.1 Контролишите инфрацрвено и ултраљубичасто зрачење.
Одабиром извора светлости који не садржи инфрацрвено или ултраљубичасто зрачење, или постављањем сочива које може филтрирати инфрацрвено или ултраљубичасто зрачење, инфрацрвено и ултраљубичасто зрачење које доноси осветљење може се смањити што је више могуће.
1.2 Ограничите осветљеност и годишњу изложеност.
Осетљивост на светлост различитих врста експоната увелико варира. Према [ГГ] "Цоде оф Десигн Лигхтинг Десигн Цоде [ГГ]" (Национални стандард народа [ГГ] #39; Република Кина ГБ/Т 23863-2009), упоредите кодове дизајна осветљења других националних музеја и изаберите стандарде осветљености и годишње изложености који одговарају специфичном пројекту. Према стандардима, експонати су класификовани према осетљивости на светлост, па се сходно томе одређују граничне вредности осветљености и годишње изложености за сваки експонат.
02Визуелна презентација експоната и изложбеног простора
2.1 Визуелна адаптација.
Ово је важно и често занемарено питање. Од спољашњег дела музеја, до улазног хола и транспортног простора, до изложбеног простора и изложбеног хола, до различитих делова изложбеног простора, могу постојати велике разлике у осветљености. Штавише, уобичајена ситуација је да је осветљеност у изложбеној сали ниска, а осветљеност простора изван изложбене сале велика. Публика улази у окружење ниске осветљености из окружења високог осветљења. Ако је брзина конверзије превелика, визија се неће прилагодити. Штавише, одговарајућа осветљеност је од велике до ниске, али је садржај од секундарне до примарне, што је у супротности са психолошким очекивањима публике. Стога, у просторном низу пре уласка у изложбену дворану, осветљеност би требало постепено да се смањује на ниво нижи од осветљености у изложбеној сали, или бар близу нивоа осветљености у изложбеној сали.
Да би се постигао такав идеалан прелаз светлине, потребно је започети планирање просторне осветљености читавог музеја на почетку архитектонског пројекта. Расподела светлине у изложбеној сали уско је повезана са планирањем изложбе и дизајном изложбе. На пример, расподела осветљености може бити веома различита за изложбе које се спроводе хронолошки и за изложбе које се изводе од материјала. Хронолошке изложбе могу спојити комад бронзе и комад свиле у боји. Границе осветљености ова два су веома различите (300лк и 50лк), што може изазвати претерано висок однос осветљености у видном пољу, што представља проблем. То треба решити из перспективе дизајна изложбе или дизајна светла. Изложбе засноване на материјалима, попут бронзаних или свилених изложби, можда неће наићи на такве проблеме.
2.2 Набавка експоната и података о просторном интерфејсу.
Дизајн осветљења треба да буде дизајн осветљености, односно дизајн усмерен на интуитивне визуелне резултате. За дизајнирање осветљености, облика и података о експонатима (попут 3Д модела, боје, завршне обраде, рефлексије), података о облику и материјалу изложбеног простора и интерфејса сви су неопходни предуслови за дизајн осветљења.
2.3 Стварање атмосфере светлосног окружења у изложбеној сали.
Осветљење музеја, посебно осветљење изложбеног простора, има различите стилове. Стил осветљења изложбеног простора у великој мери зависи од архитектонског стила и стила изложбе. Метода простора и приказа може бити потпуно мирна и објективна позадина, или може бити наративни лик и лик сличан причи. Осветљење ће усвојити одговарајуће методе и обликовати одговарајуће стилове.
Поред усклађивања са изложбеним стилом, у музеју је још једна важна функција осветљења за ослобађање од умора изложбе стварањем или променом атмосфере светлосног окружења. Увођење природног светла, или увођење утиска природног светла, има веома позитиван значај за стварање атмосфере светлосног окружења музеја [ГГ]. Наравно, увођење природног светла мора се ефикасно контролисати како се не би оштетило експонате.
2.4 Осветљење витрине.
Због ограничења унутрашњег простора витрине, избор лампи и фењера у витрини, положај за постављање и угао пројекције светлости су увелико ограничени. Ако се дизајн витрине и дизајн осветљења не могу извести на одређеним експонатима, осветљење у витрини ће тешко постићи жељени ефекат. За потребе заштите експоната или постављања сцене, контрола осветљења у изложбеном ормару може бити уграђена у цео систем управљања осветљењем изложбеног простора, а начин управљања и ожичење треба размотрити што је раније могуће.
Одбијени одсјај на стакленој површини витрине је још један кључни фактор који утиче на светлосни ефекат витрине. Употреба ниско рефлектујућег стакла за контролу осветљености ентитета на супротној страни стакла и простора (публика која пролази кроз простор) је ефикасно средство за контролу рефлектираног одсјаја. Када је стаклена површина витрине супротна од других експоната, веома је тешко контролисати рефлектирани одсјај.
2.5 Упознајте флексибилност изложбе.
Музејско осветљење треба да има одређени степен флексибилности да задовољи потребе прилагођавања изложби и привремених изложби. Флексибилност укључује флексибилност локације за пренос енергије, флексибилност дистрибуције осветљености и флексибилност подешавања управљачке опреме (углавном флексибилност поставки индукционе опреме).
2.6 Контрола одсјаја.
Ниво контроле одсјаја има одлучујући утицај на визуелни квалитет музеја. У осветљењу музеја, одсјај отприлике укључује три врсте:
Директан одсјај, углавном одсјај који директно производи лампа, као што је светлосна површина лампе у нормалном видном пољу;
Једнократни рефлектирани одсјај углавном је узрокован виртуелном сликом површине светиљке која емитује светлост. На пример, виртуелна слика светлеће површине која емитује светлост види се на релативно глаткој површини изложбе или стакленој површини витрине, а изложба се не може јасно видети;
Секундарни одсјај, то јест одсјај произведен виртуелном сликом осветљеног објекта, попут виртуелне слике других експоната на стакленој површини витрине, али се експонати у витрини не могу јасно видети.
Избором светиљки и прибора против одсјаја можете елиминисати или ослабити директно заслепљивање, попут избора светиљки са дубоким изворима светлости, уградње решетки против одсјаја, саћа, визира са подесивим углом итд .; контролом угла пројекције можете уклонити или смањити директни одсјај и једнократно одбијени одсјај, као што је повећање угла између правца пројекције и хоризонталне равни већим од 60 °, тако да излаз светлости светиљке има мањи утицај на нормално видно поље; контролом рефлектујуће површине стаклене витрине и других ентитета и простора (кроз Осветљеност публике у простору, тако да је осветљеност виртуелне слике мања од светлине објекта за гледање, како би се елиминисала секундарна рефлексија одсјај
03Остала питања дизајна, инжењеринга и одржавања
3.1 Избор начина управљања.
Контролни систем, укључујући систем сензора, игра кључну улогу у заштити изложби (као што је контрола годишње изложености), подешавању сцене и отклањању грешака у осветљењу. Тренутне уобичајене методе управљања укључују укључивање-искључивање прекидач по петљу, затамњивање по петљи и затамњивање једне лампе (затамњивање кроз систем управљања, не-ручно затамњивање). Сходно томе, утврђује се и могућност постављања сцене. Различите методе контроле имају различите захтеве за методе полагања линија и избор опреме. Конкретно, полагање линија се обично завршава у ранијој фази пројекта, а потребно је одредити метод контроле што је пре могуће.
3.2 Погодност отклањања грешака и одржавања.
У музеју је систем осветљења обично постављен на плафон, а методе отклањања грешака и одржавања опреме за осветљење треба размотрити у фази пројектовања, као што је постављање коњских стаза, па чак и плафона. Када није могуће поставити стазу за коње и плафон за горњу особу, требало би користити камион за дизање који је једноставан за управљање.
Други важан фактор који утиче на пуштање у рад и одржавање је систем управљања. Ако се користи систем за затамњивање са једном лампом (ДАЛИ, дигитални адресабилни интерфејс за осветљење), интензитет светлости једне лампе може се променити на земљи при затамњивању; када опрема откаже, систем може подсетити и брже и прецизније открити узрок квара.
3.3 Размак и смер поставки стазе.
Изложбе музеја су неизвесне, а осветљење би требало да буде флексибилно. Постављање стазе има одлучујући утицај на осигурање флексибилности осветљења. Постоје два најосновнија критеријума за тестирање да ли је распоред стазе разуман:
Једна је покривеност музејског простора досегљивом површином центра интензитета светлости када угао између правца пројекције лампе и хоризонталне равни није мањи од 60 °. Ако не може покрити најмање 2 ~ 3м изнад земље, размак између стаза је превелик.
Други је барем за познату вертикалну површину, било да постоји разумна локација за лампе за прање зидова (јер осветљење за прање зидова има релативно фиксне захтеве за распоред светиљки и растојање до вертикалне површине). Поставка стазе је у великој мери повезана са архитектуром и дизајном ентеријера, тако да потребе осветљења треба у потпуности узети у обзир што је раније могуће у архитектури и дизајну ентеријера.
3.4 Теренски експеримент и тест модела.
С обзиром да осветљење има витални утицај на музеје, у дизајну осветљења музеја, експерименте са осветљењем треба извести што је више могуће како би се симулирало стварно стање изложбе на лицу места. Посебно у окружењу са много витрина, проверите секундарни одсјај и сенке које стварају витрине на зиду и тлу. Када нема услова за експеримент на лицу места или пропорционалну симулацију, потребно је извршити симулацију чврстог модела.
Идеалан дизајн осветљења музеја отелотворен је у два циља дизајна осветљења, један је да дизајнира осветљеност, а други је да осмисли осветљење за сваки експонат циљано. Сврха дизајна осветљености је да одреди светлину осветљеног објекта, а не само осветљеност. Циљани дизајн осветљења за сваку изложбу је нада да ће експонати бити у потпуности изражени.
