Музеј је место политичких достигнућа, збирки, изложби и истраживања у име природе и људског културног наслеђа. Људи посећују музеје углавном да би разумели историју и прихватили културу. Дакле, музејско осветљење треба да створи светло окружење погодно за едукативне посете уз очување експоната. Међутим, тренутно постоје три велика проблема умузејско осветљење.
1 , Урођени недостатак музејског осветљења
Музејски изложбени простор је најзахтевније унутрашње осветљење и најтеже изводљиво.
Последњих година је цветао културни развој наше земље, ницали су и нови музеји, али нажалост ретко виђамо пројекте који су сјајни по осветљењу и вредни хвале.
зашто?
Одлични пројекти захтевају сарадњу дизајна осветљења, опреме за осветљење, пуштања у рад расвете и неопходни су, али нам свима недостају ова три аспекта.
Дизајнери осветљења играју веома важну улогу као консултанти за осветљење за дизајнере архитектуре или ентеријера. У спољној расвети, хотели, продавнице и сл. имају веома професионалне дизајнере светла, али у области музејске расвете таленат веома недостаје:
01 Музејска расвета као тржишни сегмент, капацитет није велики.
Иако је земља последњих година много инвестирала у музејски посао, у поређењу са другим индустријама, још увек је мала и има мање стручњака специјализованих за дизајн.
02 У поређењу са спољним осветљењем, хотелима, специјализованим продавницама, итд., пројекат осветљења музеја има малу количину инжењеринга и одговарајућу накнаду за дизајн.
На пример, пројекти спољног осветљења, осветљење је лако стотинама милиона, дизајн осветљења кошта милионе до 10 милиона. А пројекат осветљења музеја износи неколико милиона, ретко десетине милиона! Одговарајући трошак дизајна је стотине хиљада, тако да привлачност није тако добра као претходна.
03 Пројекат осветљења музеја има сложен простор и велико оптерећење.
У поређењу са пројектом хотелског осветљења, већина површина су собе, а осветљење просторија је углавном обједињено, што чини оптерећење знатно мањим, као и специјализована продавница. Међутим, осветљење у сваком простору музеја је другачије, експонати су различити, нема копирања, а обим посла је много већи.
Стога, у стварности, таленти или компаније које се фокусирају на осветљење музеја су несразмерне плаћању у поређењу са другим областима осветљења.
Стога је тешко видети дизајнере или дизајнерске компаније које се фокусирају на осветљење музеја. Иако се фокусира на спољашњу расвету, има много хотела и простора комерцијалних ланаца.
Тренутно налазимо само неке дизајнере или дизајнерске компаније које служе и као музејско осветљење.
Разлог је такође врло једноставан, ако се фокусирате на музеј, они тешко опстају. У овом случају, професионалцима је тешко култивисати се. Дакле, шта радите када наиђете на пројекат осветљења музеја?
У потрази за компанијама или дизајнерима који су радили дизајн музејске расвете, због различитих фактора, мање је ремек-дела.
Међутим, тржиште се развило и потражња је порасла. Шта да радим?
Неке компаније специјализоване за музејске производе биће опремљене дизајнерима осветљења за пројектно осветљење или дизајн осветљења.
Оваква ситуација ће бити урођено недовољна, као што је јединство производа, недостатак визије дизајнера, итд., излаз се углавном заснива на светлима од тканине. Може се само нерадо. Наравно, постоје и компаније које подржавају производе које формирају професионалне тимове, што ће бити боље.
Хоће ли урођени недостатак изазван дизајном бити надокнађен за прекосутра?
2, Музејска расвета Пијаца тражи упаљач
У ствари, поред урођеног недостатка музеја, још увек има лоших дана.
Осветљење музеја има изреку „подешавање у три-светла у седам-тачака“, која пре-наглашава улогу отклањања грешака у осветљењу, али и илуструје важност отклањања грешака осветљења са стране.
Изложбени простор музеја, величина експоната су различити, ау фази пројектовања. мало је детаљних планова за експонате, а осветљење се може само грубо уредити. Затим, да би се постигло прецизно затамњење, може се обавити само педантан рад упаљача.
Штавише, музеј има много изложби, и сваки пут се морају мењати светла. изложби често недостају професионални дизајн осветљења и техничко вођење. У овом тренутку, може се ослонити само на упаљач!
Међутим, пригушивач осветљења музеја, тренутно не постоји такво занимање! Нема каријере, какав таленат?
Тренутно, овај посао обављају електричари, радници на одржавању, произвођачи или грађевински техничари, дизајнери расвете, итд. Свакој врсти талената недостаје стручна обука, а лично искуство превише зависи. На овај начин, ефекат прилагођавања је такође неуједначен.
Штавише, пошто контролори расвете немају стручне квалификације, сви се углавном не слажу са професионалношћу свог посла. Због тога ће током отклањања грешака у осветљењу дизајнери ентеријера, стручњаци и лидери обратити пажњу на њих. Мишљења о осветљењу су посебно висока. Одговарајући статус, не слажу се сви са тим, надам се да ће светла изнети шта хоће. Резултат је да је упаљач раније заузет, а коначни резултат није задовољавајући!
Недовољни урођени и стечени недостаци су преплавили музејско осветљење, а проблем зачећа је додатно погоршао осветљење музеја!
01 Колико год да је музеј диван, ако осветљење није добро, неће показати добре резултате.
Али у ствари, сви су спремни да потроше много новца у другим областима, нерадо троше више на осветљење. Неки пројекти су недовољно финансирани, а свака под{0}}ставка ће бити незаконито присвојена током процеса имплементације. На крају паљења, када су резултати готови, установио сам да су средства потрошена! Нема шансе, само то можеш.
02 Микро-мапа осветљења музеја
Данас су многи музеји посветили више пажње осветљењу. Генерална канцеларија Министарства финансија је 5. јануара 2017. године издала документ „Израда буџета расхода и стандарда расхода за изложбене и изложбене пројекте“. Буџет је следећи:
За осветљење, мултимедија прецизира релевантне трошкове, што суштински наглашава важност осветљења.
Постоји и уобичајен неспоразум. Сви мисле да је улагање у музејску расвету цена опреме за осветљење. Не размишљам о дизајну осветљења, отклањању грешака у осветљењу... Као резултат тога, видели смо превише примера неуспеха, улагања огромних сума новца и постављања гомиле опреме-велике репутације. Коначни приказ је веома лош!
Музејско осветљење добија све више пажње, улагања су већа, превише се ставља на опрему, али се занемарује дизајн и отклањање грешака, што резултира расипањем ресурса и потешкоћама у стварању ефеката. Овај феномен ће постајати све озбиљнији и захтева пажњу!
03 „Поезија и дистанца” музејског осветљења
Дизајнер светла, директор светла –
Једно је тржиште које је жељно
Једна страна је талентована особа.
Како пробити музејско осветљење?
На основу вишегодишњег искуства, аутор износи неколико предлога за референцу:
1. Музеј или грађевинско предузеће је опремљено професионалним подешавањем светла.
Било да се ради о сталној или привременој поставци, осветљење је уобичајен посао музеја. Стога је конфигурација професионалних контролера осветљења хитан проблем који треба решити.
Тренутно већину ових послова обављају електричари у музеју. Неки електричари такође могу дати добре резултате на основу свог дугогодишњег искуства и савета стручњака или дизајнера. Међутим, ако је пројекат компликованији, мишљења су дизајнери, стручњаци, лидери и друга. Многи, електричара је веома тешко отклонити.
Изводљив начин је да пустите електричара да обави неку професионалну обуку, савлада знање о осветљењу, допуњено стварним пројектним искуством, и постане квалификовани подешавач осветљења, ови проблеми се могу решити.
Конкретно, та знања укључују:
01, Читање цртежа дизајна ентеријера и дијаграма осветљења је флексибилно, а осветљење мора бити упознато са релевантним цртежима и може се флексибилно користити у складу са променама сцене.
02, Примена оптичког прибора. Ако подешавач светлости савлада примену оптичког прибора, може флексибилно да промени величину тачке у облику према дисплеју.
03, Познавање производа за осветљење, упознати са параметрима производа и карактеристикама различитих произвођача, изабрати одговарајуће лампе у различитим сценаријима.
Уметност осветљења, потребно је мало разумети уметност, макар разумети намеру дизајнера, изражену светлошћу.
И ове обуке треба да буду нередовне, тако да можете да схватите најновију технологију и поделите интероперабилност.
2. Предузеће за дизајн музејске изложбе или грађевинско предузеће основало је групу за дизајн осветљења и ангажовало професионалног дизајнера осветљења као консултанта за осветљење.
Фирма за дизајн изложбе одговорна за целокупни дизајн ентеријера музеја. За осветљење је најбоље имати професионални тим дизајнера како би се постигао укупан ефекат. Коначни пролаз било ког музејског пројекта, укупна изведба је осветљење, овом чвору треба посветити довољно пажње и схватити.
У Кини постоји професија дизајнера светла. Изложбена компанија је опремљена професионалним дизајнерима осветљења да се фокусирају на област музејског осветљења. За дизајн пројекта и каснију презентацију ефеката, то ће бити јако загарантовано!
У овом тренутку, овај део посла је више ангажован, чак и ако желите да се ангажујете сами, ако га не разумете, можете га директно дати споља, ефекат је тешко гарантовати.
Поред тога, дизајн осветљења је заснован на дизајну ентеријера. Дизајнер осветљења треба да у потпуности разуме намеру дизајнера ентеријера и архитекте. Ови послови су педантнији, а ако се ангажују спољни, ови веома детаљни радови је тешко остварити, ако без талената у дизајну осветљења, тешко је постићи жељени ефекат.
3. Независне компаније-за опрему за осветљење и процену перформанси
Што се тиче опреме за осветљење, и даље смо у локалном-приступу, изаберите најбољу или најскупљу. У ствари, различите ситуације треба третирати различито:
01 Музејско осветљење захтева од професионалног добављача осветљења да обезбеди висококвалитетна ЛЕД музејска светла, као што су ЛЕД светла на стази, ЛЕД доња светла за површинску монтажу и тако даље.
Предности разних произвођача су различите, неке су јаче од кључног осветљења, а мало дуже од прања зидова. Морамо размотрити и изабрати предности.
Схензхен БВ ЛИГХТ је веома професионална компанија за осветљење која може да обезбеди све врсте ЛЕД светла за осветљење музеја.
02 Музеј-уста на-уста на{2}}ефекат или демонстрацијски ефекат је релативно јак, тако да је лако занемарити неке одличне, мале, али карактеристичне производе, али сви они могу да испуне захтеве и могу имати боље перформансе и приступачније цене.
03 У овом случају, ауторитативна -агенција треће стране може да пружи савете власнику или библиотеци ако може да пружи професионалне савете и независно извештавање. Ово штеди трошкове и осигурава резултате. Тренутно постоји само један сертификат о безбедности и заштити животне средине за светиљке, а готово да не постоје ауторитативне агенције за процену перформанси ефектних лампи.
04 Наравно, неке организације су почеле да покушавају, као што је Пекинг Кингконг Хабитат Оптоелецтроницс Ресеарцх Институте, у годишњем истраживачком пројекту стандардизације културне индустрије 2017. „Процена квалитета осветљења уметничке галерије“ чији је домаћин био Аи Јинг, почеле су да независно оцењују производе неког музеја. професионалне компаније за осветљење. За музеј је веома корисно да у потпуности разуме услове тржишта и карактеристике производа.
Када се проблеми са дизајном осветљења, опремом за осветљење и отклањањем грешака у осветљењу ефикасно реше, статус кво ће бити фундаментално побољшан, а „поезија и дистанца“ музејске расвете ће бити заиста уведена.
