Како добро осветлити музеј? Отклањање грешака је веома важно.
Осветљење је веома важно у музејима, попут одеће људи. Не само да излаже експонате и штити небитне делове, већ и чини да читав музеј преувеличава привлачност. За добро осветљење музеја, поред одличног дизајна, отклањање грешака је такође веома важно. Ако извучете пропорцију, можете то рећи без срама-дизајн у три тачке, отклањање грешака у седам тачака. Важност отклањања грешака важнија је од дизајна.
Различити простори и различита места имају различите методе отклањања грешака, а то је посебно тачно у музејском осветљењу где су захтеви за осветљењем веома високи. Поред строгих захтева за контролу осветљења лампи и шема осветљења у музеју, отклањање грешака у осветљењу је још строже и теже. Данас ћу вам причати о искуству осветљавања отклањања грешака у музеју. Заједно ћемо размењивати и учити и заједно напредовати.
Пре него што разумемо отклањање грешака у осветљењу музеја, морамо разумети неке основне музејске концепте.
У очима већине људи, осветљење музеја и уметничких галерија је слично. У ствари, није. Претходни чланак је детаљно описао разлике између музеја и уметничких галерија. Ево кратког сажетка. Музејско осветљење и уметничке галерије имају температуру боје, постоје разлике у приказивању боја, осветљености, осветљењу итд. На пример, у погледу температуре боја, музеји обично користе температуру боје од 3000 к, док музеји уметности користе температуру боје од 4000 к . У начину осветљења, музеји користе прање. На зидовима има мање метода осветљења, а супротно важи за уметничке галерије. Разликујте опште разлике, следећи је наслов, углавном о осветљењу музеја, музеј уметности то не укључује.
Стање лампе осветљења музеја
Музејско осветљење има веће захтеве за лампе, које се прилично разликују од опште комерцијалне расвете. Поред захтева за индекс приказивања боја, толеранцију боје и тип рефлексног осветљења, музејско осветљење је често цео систем. Уобичајено коришћена музејска расвета има зумирање и зумирање, жижна даљина која се може зумирати је подесива, флексибилност и компатибилност су високи, али карактеристика је да се може подешавати, интеграција лампе је висока и често није могуће инсталирати оптички прибор ; интеграција без зума Инфериор, одликује се снажном проширивошћу, може бити опремљен разним додацима и може се прилагодити различитим сценама осветљења са посебним светлосним обрасцима.
Оптички прибор за осветљење музеја
Оптички прибор сијалица је такође комплетан систем, који такође треба разумети. На пример, постоје мреже за пчеле и цеви против одсјаја за заштиту од одсјаја, лопатице вентилатора за затамњивање за пресретање светлости, мека и растегнута сочива за оптимизоване типове светлости и обојена сочива са посебним индексом приказивања боје. Оптичке карактеристике различитих додатака треба упознати и разумети.
Коначно, потребни су нам неки помоћни алати за сцену, попут мерача осветљености, даљиномера, спектрометра итд.
отклањање грешака
На почетку морамо прво разумети тему изложбеног простора, прво размислити и отклонити грешке у размишљању. На пример, тема изложбене дворане је древна свила, антички бронзани лак, стенске слике итд., Онда је потребно размислити углавном о употреби акцентног осветљења за истицање кључних тачака теме, док се слабе делови изван теме и растежући их у слојевима.
Да бисте брзо и ефикасно отклонили грешке, прво поделите различите области музеја. Музејско осветљење се може поделити на следеће делове: изложбене витрине, изложбене плоче, рељефне скулптуре, стварање сцена и друге делове.
Витрина
Витрине су веома важан део музеја, а број музејских витрина може заузети више од просека. Постоји много врста витрина, укључујући низ ормара, четвоространих ормара, независних ормара и зидних светала. Различите витрине имају различите методе затамњивања. Део осветљења витрине директно инсталира произвођач витрине, а простор за промену осветљења витрине у овом делу неће бити превелик.
Изложбена табла
У музејима, екрани такође заузимају велики део. Отисци и репродукције екрана углавном играју улогу у приказу и објашњењу. Уобичајене изложбене плоче укључују предговор, предговор, опис експоната и епилог. Величина и облик изложбених плоча су различити. Биће различитих облика, различитих процеса и посебних процеса. Главна потреба да се обрати пажња на појаву секундарног снимања, иако се понекад секундарно снимање не може у потпуности елиминисати, мора се отклонити грешка. До опсега који не утиче на гледање.
За отклањање грешака у осветљењу изложбеног одбора, униформност је посебно важна. Приликом отклањања грешака требало би да буде у складу са захтевима за једноличност равне плоче у музејским [ГГ] правилима осветљења. У отклањању грешака најлакше је квадратна или правоугаона плоча са приказом одговарајуће величине. [ГГ] "једна лампа, једна плоча [ГГ]" може се користити метода. Ако уједначеност мекоће није довољна, лампама можете додати прибор за меко светло. Врста најчешће коришћеног прибора за меко светло.
Други је издужени екран са релативно великом дужином и ширином. У овом случају, потребно је користити растегнута сочива и лопатице вентилатора за сенчење, користити растегнута сочива за продужење светлосног узорка, а затим сенчење лопатица вентилатора за контролу светлосног узорка.
Приликом отклањања грешака на дисплеју треба обратити пажњу на контролу осветљености, посебно код неких дисплеја великих формата, одраз који настаје прекомерном осветљеношћу ће осветлити целину, тако да ће заузети гнездо свраке и преплавити госте.
Понекад наиђете на неке посебне изложбене плоче, попут великих сталних изложбених табли. У овом случају, можете користити лопатице вентилатора за засјењивање за контролу врсте свјетла до одговарајуће величине и непрекидно освјетљавање кључних дијелова.
Рељеф
Многи делови музеја су утиснути. Рељефи су обично обликовани у призору на зиду. Попут многих споменика, открићете да постоји много начина изражавања у рељефу. Па како би требало отклонити грешке у музеју?
Рељефи су генерално веће величине, материјали који се користе су тамније боје, а рефлексивност је ниска. У овом случају, метода прања зидова великих размера није баш добра. Прије свега, рефлексивност рељефа је ниска. На овај начин се користи много светала, али и даље не светли. У исто време, рељеф обично није чиста површина, он је производ комбинације тродимензионалних и равних површина, па се велика расвета за прање зидова не може користити. .
Ако се у музеју користи превише метода осветљења за прање зидова, музеј свуда изгледа сјајно, тако да ће изгубити ниво.
Најбољи начин да отклоните грешке са рељефним делом је да сазнате кључни део изведбе рељефног дела и истакнете га на начин наглашеног осветљења, што ће имати бољи ефекат од прања зида.
Сцене
У музејима је стварање сцена врло уобичајено, јер сцена и може директно [ГГ] куот; рећи [ГГ] куот; тема приказа, како би требало да се отклони при осветљењу сцене? Овде треба напоменути да је понекад место постављања сценских светиљки често ограничено, или је локација погрешна, јер је структура сцене веома неправилна. У овом тренутку потребно је отклањање грешака према локалним условима. Приказ сцене су чешће људи, скулптуре, животиње, биљке итд.
Отклањање грешака у сцени је компликованије. Прва ствар коју треба размотрити је како решити проблем са духовима. Једноставнији метод је директно означавање целе сцене. Али на овај начин нема контраста између светлости и мрака и чини се да нема много нивоа. Ако желите боље да решите проблем са духовима у призору, прво можете да употребите главну слику, увећате угао и прво покријете цело окружење, али осветљеност не би требало да буде превисока, а затим употребите методу осветљења фокуса на леву и десну страну лика. Духови ће ослабити. Баш као и сликање, прво нанесите светле боје, а затим тамне боје.
Коначно, можете наићи на неке релативно велике сцене. Експонати ове сцене могу захтевати стерео посматрање. У овом случају можете користити светла за унакрсно осветљавање предње и задње стране, али обратите пажњу на одсјај и духове и обратите пажњу на додавање прибора против одсјаја и вентилатора. Светла са листовима итд. Контролишу светло.
