Анализа дизајна музејске расвете
У циљу комплетирања експоната треба обратити пажњу на оштећења експоната од светлосног зрачења. Филтере треба користити за филтрирање ултраљубичастих и инфрацрвених зрака лампи. Такође треба строго контролисати ниво осветљености експоната. Истовремено, треба контролисати годишњу експозицију светла експоната. Под претпоставком да је ниво осветљења експоната 200лк и да је музеј осветљен 60х недељно, онда је за експонате укупна изложеност за једну годину 600,000лк*х. (Како је приказано испод)
Као органски део музејске сцене, осветљење би требало да буде у стању да заиста врати боју, детаље, ниво, контраст и оштрину експоната, како би се истински обновила древна и модерна култура и историја. Због тога се препоручује коришћење извора светлости са температуром боје мањом од 3300К за опште осветљење музеја, уз одржавање интегритета температуре боје јединственог окружења. За места са високим захтевима за разликовање боја као што су слике, обојене тканине, вишебојни експонати, итд., као извор осветљења треба користити извор светлости са општим индексом приказивања боја (Ра) не мањим од 90; за места са општим захтевима за дискриминацију боја, општи приказ Извори светлости са индексом боја не мањим од 80 се користе као извори осветљења. За тродимензионалне експонате, детаљи су оцртани комбинацијом усмереног осветљења и дифузног осветљења; за неке велике тродимензионалне експонате, усмерено осветљење и рефлективно осветљење се користе за бацање са обе стране, што резултира различитим степеном сенки и наглашавањем тродимензионалног ефекта. Изложбено осветљење треба да одражава уметнички ефекат културних реликвија са тродимензионалним смислом кроз различите контрасте светла, поклапање светла и таме, комбинацију светла и сенки, и да користи светлост да оживи културне реликвије и да их реално представи.
Не би требало да буде директног одсјаја од извора светлости или прозора или рефлектованог одсјаја са различитих површина унутар видног поља посматрача изложбе. За једнократни рефлективни одсјај који формирају лампе и лантерне на експонатима, лампе се могу инсталирати у области осветљења без сметњи рефлексије да би се уклониле. (Како је приказано испод)
Једнократно уклањање одсјаја
Слика публике или други предмети на сјајној површини (као што је стакло за витрине или стакло оквира за слике) не би требало да омета публику да погледа експонате; за уљане слике или експонате са сјајним површинама не би требало да постоји рефлексија светлосне завесе у правцу гледања публике. (Како је приказано испод)
Избегавање секундарног одсјаја рефлексије
Процена случаја:
Народни музеј
Сваки комад ратника и коња од теракоте у маузолеју Ћин Шихуанга је ризница уметности. Међутим, када видите уредан низ Теракота ратника и коња, никада нећете осетити суперпозицију у једноставном смислу, већ шок и удар који доноси бесконачно понављање. Једна од сцена Националне изложбе су Ратници од теракоте из Ћина, у облику два и по. Предност ове форме је у томе што мали простор одражава велику сцену, кључ је да се фино изрази предња сцена, замућење позадине да се истакне велика сцена и да се фине К информације добијене из предњег плана екстраполирају на бесконачну сцену . Типичан начин да се покаже на површину.
У групи грнчарских фигурица видимо да светлост не игра само улогу осветљења, већ и светлосна тачка чини богат композициони елемент и има декоративну улогу. Што је још важније, суптилне промене у осветљењу су разликовале примарне и секундарне односе ликова, омогућавајући публици да види разлику између историјске хијерархије и идентитетске одеће од статичког намештаја. Осветљење има дубљу улогу у упознавању историје и културе. .
Изложба је дијалог између уметности или историје и публике. Ако је ово тачно, онда дизајн осветљења подразумева коришћење језика светлости за успостављање односа: однос између експоната; однос експоната и окружења и осећај учешћа публике и комуникације са целим простором. Како успоставити овај однос је место где долази до изражаја језичка средства светлости.
Златни додаци постају господар простора у мраку, а публика постаје позадина попут силуете у мраку.
У не-изложбеном простору, светлост и сенка формирају једноставне и лепе графике на зиду, а намерно или ненамерно учешће Гуан Зхонга активираће атмосферу простора. Историја није тешка, а историја се наставља међу данашњим људима.
Важна функција осветљења је стварање драме или комуникације, тако да понашање људи може намерно или ненамерно да промени ефекат околине.
С неба пада сноп светлости који је постављен испред рељефне скулптуре Шест коња Зхаолинга и усмерен је вертикално на земљу. Можда нећете приметити његово постојање, али када публика стане да гледа дело, биће обасјано светлошћу, а он (она) сам је постао окружење, па чак и компоненте уметности, чак и боја његове (њене) ) одећа је мапирана на зиду, као уметност перформанса, назив је: Историја дијалога или: Свако може да промени историју.
Пошто није било изложбе и није била отворена, морао сам да ставим картонску кутију директно испод рефлектора да бих показао да би се сцена коју сам замислила могла десити ако тамо стоји публика.
